《诗经》与《楚辞》是中国诗歌的两大源头，并称"风骚"。两者比较：（1）创作方法：《诗经》是现实主义，《楚辞》是浪漫主义；（2）句式：《诗经》以四言为主，整齐规范，《楚辞》句式自由灵活，多用"兮"字；（3）语言风格：《诗经》朴素自然，《楚辞》华丽繁缛；（4）表现手法：《诗经》多用赋比兴，《楚辞》多用象征和神话；（5）地域文化：《诗经》代表北方中原文化，《楚辞》代表南方楚地文化；（6）情感表达：《诗经》温柔敦厚，《楚辞》热烈奔放。两者共同奠定了中国诗歌的传统。

唐诗分为初盛中晚四个阶段：（1）初唐（618-713）：上官体、沈宋体，律诗定型，代表诗人有王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王"初唐四杰"；（2）盛唐（713-766）：诗歌最高成就，山水田园诗派（王维、孟浩然）、边塞诗派（高适、岑参）、李白（浪漫主义）和杜甫（现实主义）；（3）中唐（766-835）：白居易新乐府运动、韩孟诗派（韩愈、孟郊）、柳宗元、刘禹锡；（4）晚唐（835-907）：李商隐、杜牧，诗风趋于纤巧伤感。唐诗是中国诗歌的黄金时代。

宋词主要分为婉约派和豪放派两大流派：（1）婉约派：风格婉转含蓄，内容多写男女恋情、离愁别绪。柳永是婉约派的代表，大力发展慢词；李清照是婉约派的集大成者，提出"词别是一家"的主张；周邦彦是格律派的代表；（2）豪放派：风格豪迈奔放，内容扩大到社会生活各方面。苏轼开创豪放派，"以诗为词"；辛弃疾是豪放派的集大成者，"以文为词"，创作大量爱国词。宋词与唐诗并称，是中国文学的瑰宝。

《红楼梦》的人物塑造艺术：（1）人物众多且个性鲜明，四百多个人物各具特色；（2）善于通过日常生活细节刻画人物性格；（3）人物语言高度个性化，闻其声知其人；（4）人物性格复杂多面，避免脸谱化。主题思想：（1）封建贵族家庭的衰亡史，贾府由盛转衰的过程；（2）封建礼教对人性的压抑，宝黛爱情悲剧的根源；（3）对封建社会的全面批判，揭露科举、婚姻、奴婢等制度的弊端；（4）对女性命运的同情。《红楼梦》是中国古典小说的巅峰之作。

鲁迅小说的思想内容：（1）揭露封建礼教对人的戕害，如《狂人日记》《祝福》；（2）批判国民性弱点，如《阿Q正传》中的精神胜利法；（3）描写知识分子的命运，如《孔乙己》《在酒楼上》；（4）反映农村生活和农民命运，如《故乡》《风波》。艺术成就：（1）以现实主义为主，融合象征主义等手法；（2）格式特别，借鉴西方小说技法；（3）语言简洁凝练，富有表现力；（4）人物形象典型深刻。鲁迅是中国现代小说的开创者和奠基人。

文学与生活的关系是文学理论的基本问题：（1）社会生活是文学创作的源泉：文学作品的内容来源于社会生活，没有生活就没有文学；（2）文学是对生活的能动反映：不是机械复制，而是经过作家的选择、加工、提炼和创造；（3）文学可以反作用于生活：优秀作品能够影响人们的思想和行为，推动社会进步；（4）文学与生活的关系是辩证统一的。毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》指出人民生活是文学艺术取之不尽的唯一源泉。

意象与意境是中国古典美学的核心概念。意象是融入了作者主观情感的客观物象，是构成意境的基本单位。意境是指文学作品中通过意象组合所创造出的情景交融、虚实相生的艺术境界。两者关系：（1）意象是局部的、个别的，意境是整体的、浑融的；（2）意象是构成意境的材料，意境是意象组合的效果；（3）意境具有意象所不具备的整体审美特征，如韵味无穷。王国维提出"有我之境"与"无我之境"的区分，深化了对意境的理解。

现代汉语的特点：（1）语音方面：没有复辅音，元音占优势，有声调，声调具有辨义作用；（2）词汇方面：双音节词占优势，广泛运用词根复合法构词，缺少严格意义上的形态变化；（3）语法方面：语序和虚词是主要语法手段，词类和句法成分不一一对应，有丰富的量词和语气词；（4）文字方面：属于表意文字体系的汉字，形音义统一。与印欧语系相比，汉语属于分析型语言，缺乏形态变化，主要依靠语序和虚词表达语法关系。

古汉语中的词类活用是指某些词在特定语境中临时改变其基本语法功能的现象。主要类型：（1）名词活用为动词：如"沛公军霸上"中"军"意为驻军；（2）名词作状语：如"天下云集响应"中"云""响"意为像云、像回声一样；（3）使动用法：如"项伯杀人，臣活之"中"活"意为使...活；（4）意动用法：如"渔人甚异之"中"异"意为认为...奇异；（5）形容词活用为动词：如"亲贤臣，远小人"中"亲""远"意为亲近、远离。词类活用是古汉语的重要语法特征。

莫言小说的艺术特色：（1）魔幻现实主义：将民间故事、历史与当代社会融合，借鉴马尔克斯等作家的手法；（2）感觉化叙事：运用通感手法，语言富有感官冲击力，色彩斑斓；（3）民间立场：关注底层民众的生活和命运，书写民间的苦难与欢乐；（4）故乡情结：以高密东北乡为文学根据地，构建独特的文学世界；（5）狂欢化风格：语言汪洋恣肆，想象奇特大胆。代表作有《红高粱》《丰乳肥臀》《蛙》等，2012年获诺贝尔文学奖。

朦胧诗是20世纪70年代末80年代初出现的诗歌潮流，以意象化、象征化手法表达对历史和现实的思考，强调自我意识和主体精神。代表诗人有北岛、舒婷、顾城等，代表作有北岛《回答》、舒婷《致橡树》。新生代诗歌（第三代诗歌）是80年代中后期出现的诗歌潮流，反对朦胧诗的精英化倾向，主张口语化、平民化写作。代表诗人有韩东、于坚等。两者的传承与断裂体现了当代诗歌的发展轨迹。

文艺复兴是14至16世纪欧洲新兴资产阶级反封建、反教会的思想文化运动，以复兴古希腊罗马文化为旗号，实际创造适应资本主义发展的新文化。核心思想是人文主义：肯定人的价值、尊严和欲望；反对禁欲主义和蒙昧主义；提倡个性解放和世俗幸福。代表人物有但丁《神曲》、彼特拉克（人文主义之父）、薄伽丘《十日谈》、莎士比亚戏剧等。文艺复兴为欧洲近代文明奠定了思想基础。

浪漫主义与现实主义是19世纪欧洲两大文学思潮。浪漫主义（18世纪末19世纪初）：强调主观情感和想象，追求自由和个性解放，崇尚自然，运用夸张、象征手法。代表作家有拜伦、雪莱、雨果等。现实主义（19世纪中期）：客观真实地反映社会生活，塑造典型环境中的典型人物，具有批判精神，运用写实手法。代表作家有巴尔扎克、托尔斯泰等。两者在创作方法、审美追求、艺术手法等方面形成鲜明对比。

《史记》的文学成就：（1）开创纪传体通史的体例，包括本纪、世家、列传、表、书五种体裁；（2）人物形象塑造成功，善于通过典型事件和细节刻画人物，如鸿门宴写刘邦的机智；（3）叙事艺术高超，详略得当，结构严谨，运用互见法；（4）语言简洁生动，富有表现力，人物语言高度个性化；（5）具有强烈的抒情性，鲁迅称其为"史家之绝唱，无韵之离骚"。《史记》对后世史学和文学都产生了深远影响。

网络文学是互联网时代的新型文学形态。特点：（1）创作门槛低，人人都可以写作；（2）类型化倾向明显，玄幻、言情、都市等类型丰富；（3）商业化运作，付费阅读、打赏等模式成熟；（4）读者互动性强，作者与读者实时交流；（5）IP改编产业链发展，网络文学改编为影视、游戏等。影响：冲击了传统文学的生产传播方式，拓展了文学的边界，但也面临质量参差不齐、过度商业化等问题。网络文学已成为中国文化产业的重要组成部分。

版本学是研究古籍版本的源流演变、鉴定版本真伪优劣的学科。研究内容包括版本类型（刻本、抄本、活字本等）、版本鉴定（牌记、字体、纸张、避讳等）、版本流传和价值。校勘学是研究古籍在传抄传刻过程中产生的文字错误及其订正方法的学科。陈垣提出"校勘四法"：对校法（以同书不同版本对校）、本校法（以本书前后互校）、他校法（以他书校本书）、理校法（据理推断）。两者都是古籍整理的基础学科。

古文运动是中唐时期由韩愈、柳宗元倡导的文学革新运动。主张：（1）反对骈文，提倡先秦两汉的散文传统；（2）强调文以载道，内容与形式统一；（3）要求语言创新，文从字顺。韩愈提出"气盛言宜"说，柳宗元提出"文以明道"说。意义：（1）打破了骈文的束缚，恢复了散文的传统；（2）强调了文学的社会功能和思想内容；（3）对后世散文发展产生深远影响，唐宋八大家由此奠定基础；（4）推动了文学语言的通俗化和大众化。

桐城派是清代最大的散文流派，由方苞开创，刘大櫆、姚鼐发展完善。文学主张：（1）义法说：方苞提出"言有物、言有序"，强调内容与形式的统一；（2）义理、考据、辞章三者兼备：姚鼐提出文章应兼具思想性、学术性和艺术性；（3）文章风格雅洁：追求语言的简洁典雅。因代表人物都是安徽桐城人，故称桐城派。该派在清代文坛影响深远，直到五四新文化运动才衰落。

当代文学的重要思潮：（1）伤痕文学（70年代末）：揭露文革创伤，代表作有刘心武《班主任》、卢新华《伤痕》；（2）反思文学（80年代初）：反思历史教训，代表作有王蒙《蝴蝶》；（3）改革文学（80年代）：反映改革开放，代表作有蒋子龙《乔厂长上任记》；（4）寻根文学（80年代中期）：寻找民族文化之根，代表作有韩少功《爸爸爸》；（5）先锋文学（80年代中后期）：形式实验，代表作家有余华、格非、苏童等。

文学批评的主要方法：（1）社会历史批评：从社会历史角度评价作品，关注作品的社会内容和思想意义；（2）审美批评：从美学角度评价作品的艺术价值和审美特征；（3）心理批评：运用心理学理论分析作家的创作心理和作品中的人物心理；（4）原型批评：挖掘作品中的神话原型和集体无意识；（5）结构主义批评：分析作品的深层结构和叙事模式；（6）解构主义批评：揭示文本的多义性和不确定性。恩格斯提出"美学观点和历史观点"的批评标准。